From:村中大祐

イギリスのマネージャーが
ある時私がイタリアの歌劇場でやった
演奏会を見に来た。

シェーンベルクの曾孫の指揮者の推薦で
私に白羽の矢があたったからだ。

演奏会はそれほどうまくいったとも
思えなかったが
即契約となり、その日から私は
このマネージャーと仕事を始めることになった。

契約するのに英国に赴かなければならない。
ロンドンのヒースローにローマから降り立つと
彼がおんぼろ車で迎えに来ていた。

マイケルはシェイクスピアのゆかりの場所
ストラットフォード・アポン＆エイヴォンを拠点に
国際的に活躍するマネージャーだった。

かつてはフルートのジャン・ピエール・ランパルや
私が神格化しているピアニストのルービンシュタインの
英国でのマネージャーも務め
アメリカのレコード会社の社長も兼務していた。

「ダイ、お前はコンサートとオペラの
どちらを選ぶのだね？」

正直その質問を受けた30歳になりたての私は
答えに窮した。
というのも、どちらもやるつもりでいたからだ。

今になって思うと
ウィーンという場所やドイツ語圏に生きる指揮者、
あるいはイタリアの歌劇場などで仕事をする指揮者に
オペラとコンサートの、どちらかを選べ、と言うのは
非常に難しい宿題、ある意味人生を分ける話だった。

私の場合まだ仕事が始まったばかり。
イタリアではオペラよりコンサートの回数が多く
どちらかと言えばコンサートの指揮者として
動きだしていたかもしれない。

だがオペラ座での経験も既にかなり豊富になっており
トレヴィーゾ、トリエステ、ヴェネツィア、マドリード、ジェノヴァ、カターニア、パレルモ、ローマ、ボローニャ、ヴェローナ、フェラーラ、コセンツァ、バリ、レッチェなど思いつくまま挙げても、一体いくつのプロダクションに関わったのか
思いだせないほどだ。
既にオペラのレパートリーも35を超えていた。

そのためにドイツ語やフランス語、イタリア語を鍛えに鍛えて来た。

だがこの英国人マイケルは見方が違っていた。

「オペラかコンサートか」

よく持ち出す話題だが、アメリカのシカゴ交響楽団の一時代を築いたフリッツ・ライナーというハンガリー出身の指揮者がいる。

音楽通の人ならご存知の名前だが
アメリカの50年代から60年代にかけて
名指揮者として特にその録音に定評があり
カーチス音楽院ではあのバーンスタインに指揮を教えていた。

彼が昔インタビューで「コンサートかオペラのどちらが主ですか？」と訊かれた際に答えた返事がこれだ。

「私がコンサートをしていると、オペラ座が恋しくなる。
オペラをやっていると、その反対（Vice Verse)だ。」

指揮者の系譜を見てみるとよくわかるが
１．オペラを「敢えて選ばなかった」指揮者
２．コンサートのみの指揮者になってオペラは振らない
３．オペラ座で指揮を続け、殆どコンサートを指揮しない

簡単に言えばこの３択だ。その中から自分の生き方を選ぶ。
マイケルは私にそれを迫って来た。
だが私には選べなかった。

「マイケル、悪いが偉大な指揮者は皆が両方をやって来た。
私も両方を選ぶつもりだ。」とそう答えておいた。

だが、正直「決めろ。さもないと殺すぞ！」と脅されたなら
私は”当時なら”オペラを選んだかもしれない。
今なら”コンサート”だ。

交渉の場、まだまだ話は続く。

今日も素敵な一日を！

横浜の自宅から
村中大祐